2025年8月29日（金）発売予定の、Nintendo Switch、プレイステーション5、プレイステーション4、Xbox Series X|S、Xbox One、PC（Steam）用ソフト『SHINOBI 復讐の斬撃』。

本作は、1987年にアーケードゲームとして稼動し、家庭用ゲーム機版や続編が多く展開した『忍 -SHINOBI-』シリーズの最新作。同作は、『WonderBoy：ドラゴンの罠』、『ベア・ナックルIV』など、セガ名作のリメイクを手掛けてきたフランスのゲームスタジオLizardcubeが、セガとタッグを組んで開発しているという。

『SHINOBI 復讐の斬撃』が8月29日に発売決定。セガの『忍』が復活。『ベア・ナックルIV』の開発スタッフが制作を担当【State of Play】

セガが手掛ける『忍 -SHINOBI』の新作『SHINOBI 復讐の斬撃』が発表された。発売日は2025年8月29日。制作を『ベア・ナックルIV』の開発スタッフが担当している。

このタッグはどのような経緯で結成されたのか。そして、セガとLizardcubeのそれぞれが、さまざまな熱意をもって開発に臨む『SHINOBI 復讐の斬撃』とはどのようなタイトルなのか。セガの大原徹プロデューサーと、LizardcubeのクリエイティブディレクターであるBen Fiquet（ベン・フィケ）氏の両氏に訊いてみた。 　なお、本日（2025年5月16日）、『SHINOBI 復讐の斬撃』のメイキング映像第一弾が公開されている。Lizardcubeの細部にまでこだわり抜かれた制作過程が紹介されているので、インタビューと併せてご確認いただきたい。

大原徹氏

Ben Fiquet氏

※記事内の画像はアナウンストレーラー映像から切り出しており、開発段階のものです。

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セガとLizardcube、タッグ結成の経緯

――まずは本作の制作決定のきっかけや経緯について、教えていただけますか。

かなり運命的というか、相思相愛の状態で惹かれて始まりました。もともとLizardcubeさんが『Streets of Rage 4』こと『ベア・ナックルIV』を作られたあと、じつは『忍 -SHINOBI-』を作りたいと思っていらっしゃったということがわかったんです。

もともと我々はセガの大ファンで、我々の会社は『ワンダーボーイ』や『ベア・ナックル』シリーズをリメイクするところから始まった会社です。そこからセガさんとの交流が始まりました。 　セガさんのほうから、眠っていたIPを活性化させたいというような提案をいただき、我々からは『忍 -SHINOBI-』の企画を提案させていただきました。『忍 -SHINOBI-』は私自身が子どものときから大好きなIPでした。

『ベア・ナックルIV』をきっかけに、Lizardcubeさんと何か新しいものを作っていけないか、というお話になっていたんです。それで話をしてみると、『忍 -SHINOBI-』いいじゃないかという話になり、お互いが声を掛け合って始まったというわけです。

コロナの最初のころの話ですね。この時期、ちょうど我々もつぎになにをしようか迷っていたところでした。

――ではそのタッグについてなのですが、ゲームの開発面ではどのようなプラス要素が生まれたとお考えでしょうか。

Lizardcubeさんは10人ぐらいの会社ではありますが、スピード感やクリエイティブの勢いみたいなものをすごく強く感じました。すごいパワーを持った会社だと思ったんです。

こちらがLizardcubeのオフィス。約10名のスタッフの中で、アートワークについてはBen氏ともうひとり（計ふたり）が受け持っている。

我々セガもクリエイティブな意識を持ってはいるのですが、クオリティーアップをし続ける意思みたいなものが、当社の視点からしても非常に強いなと。実際、もうチェックでバグ修正以外は手を入れるのはやめようというような工程時期になっても、つぎのバージョンアップ版が来たらキャラクターの絵が変わっているといったことが実際にありました。

我々としてはすばらしい日本のプロデューサーのもとで働けたことで、たくさんの学びの機会がありました。日本の多くのクリエイターが作品に注ぐ細心の注意などを見ることが、たいへん勉強になりました。 　私たちの目的はいいゲームを作ることで、ときには日本とフランスの文化の違いによってすれ違いが生じたりはしますが、最終的には一致団結できたと思っています。

――役割分担としては、開発はおもにLizardcubeさんのほうで行ったのでしょうか。

開発はLizardcubeさんが中心で、セガはマーケティングや販売、パブリッシングのところを中心に担当していましたが、ゲームデザイン部分に関しては我々の意見も交えたり、いっしょにコミュニケーションを取りながら進めていった部分があります。 　ゲームデザインや企画面に関しては、私もゲームデザイナーの出身だったということで、ディレクターの寺田とともにいっしょにコミュニケーションを取ってやっていきました。一部アクションのアイデアだったり、シナリオストーリーの調整だったりといった部分は、我々がいっしょに参加できた部分だと思っています。

セガは歴史の長い会社で、それによって膨大な知識の蓄積もありまして、それによって我々も非常に助けられました。プロデューサーはもともと開発者ということもあり、我々が求めるものをうまくセガの引き出しから取り出してくれました。

――少し話が逸れてしまいますが、ここでベンさんがとくに好きなセガのゲームを教えていただけますか。

『忍 -SHINOBI-』や『ベア・ナックル』のシリーズももちろん好きですし、より近年のものですと、ドリームキャストの『ジェット セット ラジオ』や『シェンムー』、『クレイジータクシー』などですね。あとは『ソニックアドベンチャー』の1作目、2作目も非常に大好きな作品です。 　あとは『龍が如く』シリーズについても好きなのですが、あまりプレイをする時間を取れていないのが現状です。ほかに昔のメガドライブの作品ですと『アラジン』が非常に好きで、この作品の優れたアニメーションが、私がゲームに美しいアニメーションを取り入れたいと思わせるきっかけになりました。メガドライブでは『獣王記』と『ゴールデンアックス』もまた、アニメーションが美しいタイトルとして思い入れがあります。

タッグでどのように『SHINOBI』を作ったか

――続いて本作の内容についてうかがいます。『忍 -SHINOBI-』シリーズの復活作品として、とくに意識した点などはあったのでしょうか。 

意識した部分と意識しなかったところ、両方ありまして。たとえば、2Dアクションゲームが土台になっている部分であるとか、キャラクターや世界観といった部分に関しては、原作が持っているもともとの雰囲気を壊さないように大事にしています。 　とくにジョー・ムサシという主人公をこの時代に復活できたということに関しては、非常に意味のあることだったのではないかなと思っています。

――もうひとつの、意識しなかったところについても伺えますか。

逆に意識せずに自由に新しいものを作ったという部分に関しては、アート的な部分ですね。ここはLizardcubeさんのアート感覚のすばらしさを引き出すところを第一に考えました。結果、それでいい味が出たというか、ノスタルジーも少し入りつつも、新しい『忍 -SHINOBI-』の世界観を作り上げていただけたと思っています。 　また、ゲームデザインに関しては、いまの2Dアクションゲームユーザーのファンの皆さんにもちゃんとプレイしていただけるように、触り心地とか操作感だとか、そういったところでこだわりを持って、新しいものを作っていきました。

トレーラーでは美しい花火が打ち上げられるシーンを始め、バラエティー豊かなステージがすでにいくつも見受けられた。

もとのゲームIPと現代のプレイヤーに対する新規性、そのふたつのバランスを取ることは難題でした。これはビジュアル面とゲームプレイ面の両方に共通していたと思います。 　ゲームプレイ面は、もとのゲームは現代のゲームよりもゆっくり進行するものになっていて、まずはそこからですね。最初はメガドライブ版のものに忠実に作っていたのですが、現代のゲームと比べるとかなり異なるものなので、プレイヤーが操作するうえでの気持ちよさや快適さを重視して調整を行いました。もとのゲームが30年前のゲームであるため、そのまま作り変えるのは難しかったです。 　そこでもともと『忍 -SHINOBI-』というゲームのエッセンスがどういうものなのかを改めて見つめ直し、最終的にはかっこいい忍者になってSF世界でドンパチをする、というところがエッセンスなのだという考えにいたりました。

本作では日本の要素とSF要素が混在しており、それが独特な世界観を生み出している。

――Lizardcubeさんにセガ側から、とくにここはこうしてほしいといったオファーをされた点はあったのでしょうか。 

逆にLizardcubeさんのやりたいことを、ねじ曲げるようなことはしないようにと私としては考えていました。とくにアート面に関しては我々が口を挟むところはなくて、どんどん彼らがよいものにしていってくれました。 　ゲームデザイン部分に関してはいろいろと議論を重ねたのですが、Lizardcubeさんにはポリシーがありました。

――ポリシーですか。その議論の一例を教えていただけますか。

本作ではゲーム進行に応じて、技のアクションがどんどん増えていく形で、いつでもそれらが使えるようなゲームデザインになっているんです。するとその敵にはこの技がいいなどの“答え”、たとえば火属性の敵に対して水攻撃がいいよ、といったルールを作るのが一般的で、我々セガ側としても、そういうことをしたほうがいいのではないかと提案したことがありました。 　しかし、Lizardcubeさんの考えかたとしては、選択肢というのはもっと自由であるべきだということでした。その自由なところから、ユーザーが独自のアクションを自分たちで探してほしいと。そこについて議論を重ねた結果、やはりLizardcubeさんのよさを大事にしたうえで、ゲーム構築を進めていこうという結論になりました。

――ほかにも両社のあいだで交わされた議論やオファーなどがあれば、ぜひうかがいたいです。

ライセンスアウトではなく実際に監修を受けるということで、最初はゆっくりとお互いのことを知っていくところから始まっていき、プロデューサーとしては我々が『忍 -SHINOBI-』というIPで何ができるのかを知りたかったのではないかと思います。 　そうして信頼もしていただき、期待には応えられたかと思っていますが、そのうち「もっとエッジを効かせてほしい」という要望がありました。これはパブリッシャーからいただく要望としては非常にレアで、ゲームをよりよくしていくためにあらゆる手を尽くしてくれているという印象を受けました。

――エッジを効かせてほしい、という要望を受けて、実際に変えた部分というのはどういったところなのでしょうか。

ある時点で、我々のアートがよりコンサバティブ（保守的）な方向になっていて、それをもうちょっとアーティスティックなエッジを効かせた方向に寄せてほしいという要望を受けました。 これはビジュアル面の話で、もうひとつ、ゲームプレイ面でもプレイテストなどを重ねたことで、ある程度課題が見えてきましたので、おもにプレイヤーのアクションに対するおもしろさを追求した見返りの部分で、セガさんといっしょにいろいろなやりかたを考案していきました。 　このように、セガさんにはプレイヤーをつねに楽しませていきたいという思想がありましたので、それに関してさまざまな知見をいただきました。

アクションのおもしろさを生む“自由な選択肢”とは

――そうして議論も重ねたアクション面について、こだわりを教えてください。

我々はプレイヤーの動きと格闘面について、かなり重点的に開発時間を費やしました。動きが滑らかになるように、本当に忍者としてプレイしている感覚になれるように努力してきました。 　結果として、本作はベルトスクロールアクションとプラットフォームアクションの融合になりました。敵キャラクターの動きを把握して、自分の技を効果的に使うことによって、敵を倒していく形になっています。

セガ視点のコメントになりますが、このゲームのアクションのこだわりはふたつあると思っています。ひとつは爽快感、もうひとつが自由な選択肢です。 　爽快感のほうについてですが、私が改めて本作を体験してみて思ったこととして、このゲーム、キャラクターがぜんぜん止まらないんですね。つねにキャラクターが画面の真ん中にいないというか、つねに動いているという感覚があります。それが非常に気持ちよくて、ずっと触っていたくなるというところにつながっているのだと思います。

おもにアクション面……ボタンを押していかに楽しく、かつ気持ちよく動けるかというところには、実際にこだわっています。あとは従来のアクションゲームや格闘ゲームから、エフェクト面や空中コンボ、ヒットボックスなどについて、インスピレーションもたくさん受けています。正直、このようなゲームはほかにはあまりないと自負しています。

――もうひとつの“自由な選択肢”というこだわりについても、教えていただけますか。

ジョー・ムサシはゲーム開始時には弱攻撃、強攻撃、手裏剣を投げるぐらいしか基本攻撃はなくて、コンボもそこまでつながらないようなゲームデザインになっています。 　そこからゲームをプレイしていく過程で、どんどん技を習得していけます。本作ではそれらの技をボタンに割り振って持っていく形式ではありません。ほとんどの技がつねに、（コストなどもほぼなく）自由に使えるようになっていくゲームデザインとなっています。

トレーラー映像でも、スピーディーな連続技が見受けられる。

プレイヤーが扱える技は、ゲームの進行に応じて新たなものを習得したり、新たなものを見つけたりします。技にはいろいろなものがありまして、敵を空中に飛ばしてコンボを入れられるようになったり、投擲武器を投げたりといったさまざまなものが含まれます。

本作では攻撃しながら、自分も動いていくようなアクションがあったりだとか、ボタン操作によって前にダッシュしながら切り込んでいったり、後ろにバックステップしながら攻撃したりするような、そういう移動を伴ったアクションがたくさんあるんですね。 　そういった技がどんどん増えていくことで敵を攻撃し続けられるとか、敵を斬り上げたところに追い打ちをかけられるとか、そういったことが非常にやりやすいゲームになっています。それが爽快感にもつながって、この作品ならではのおもしろさが生まれています。

空中から斬りつけながらそのまま移動するといった具合に、移動と攻撃の組み合わせがスピード感を生んでいる。

――実際の開発で、とくに時間を割いた部分についても教えていただけますか。

プレイヤーの動きと格闘面について、かなり重点的に開発時間を費やしました。敵キャラクターの動きを把握して、自分の技を効果的に使うことによって、敵を倒していく形になっています。

これが先ほど触れたように、このタイミングではこの技を使おうだとか、このタイミングでこの技を使ったらつながるのではないかだとか、ここはどう追い打ちをかけようだとか、ここはいったん下がろうだとか、自由に操作が行なえる自由な選択肢につながっていくと思っています。 　それは「この敵にはこの技しか出す意味がないな」などというものではありません。人によって"ここではこういう技がかっこいいと思う"といった理由で自由に技を選んでいただけるところがあり、そこがこのゲームのおもしろさになっていると思っています。

――アクションゲームとしては、たしかにいままでにないタイプのおもしろさですね。

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