2025年4月24日に発売された『HUNDRED LINE -最終防衛学園-』（ハンドレッドライン。発売：アニプレックス。対応プラットフォームはNintendo Switch、PC（Steam））。 　クリエイターインタビューのトリを飾るサウンド編には、小高和剛氏と本作の音楽を手掛けた高田雅史氏が登場。

の音楽の開発秘話はもちろん、 高田氏がトゥーキョーゲームスの経理担当ということで、資金面での苦労話も……!?（取材日は2025年2月28日）

小高和剛氏

高田雅史氏

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まるでライブのような感覚で！　ふたりならではの息の合った連携

――まずは本作の企画を聞いたときに、高田さんはどのような印象を持たれましたか？

「いやいや、実現できないよね……」と（笑）。最初はそう思ったんですけど、打越がフローチャートを壁に貼り出していたので、「まさか本気なのか!?」と驚きました。

打越がフローチャートをオフィスの壁に貼ったのは、プロジェクトのたいへんさをみんなに認識させる目的だったみたいです。覚悟しておけよ、と（笑）。

とにかく正気を疑うくらいに馬鹿げているというか、ほかの会社だったら絶対にマネできないプロジェクトだなとは思いましたね。それがリリースに漕ぎつけて、なおかつ関われたということは、僕の人生においてよかったことのひとつだと噛みしめています。

――本作の曲の発注作業がどのような流れで行なわれたのか、お聞かせください。

発注に合わせて高田が曲を作る形でした。

十数年前から変わらない流れです（笑）。

　もう少し具体的に説明しますと、最初は過去作を参考に開発担当のメディア・ビジョンさんのサウンド担当者に楽曲のリストを作ってもらいました。バトルもあるので必要なバリエーションも含めて高田に発注していただいて、上がってきたものをチェックすると。あと、『レインコード』のころからそうですけど、僕がスクリプトの作業をするようになったことで発注の精度は上がった気がします。「このシーンで流したい曲が足りない！」といったことになったら、逐一、高田に作ってもらい、完成したらすぐにそれを実装するといった感じで。ですから、最初に発注した曲数は少なかったですね。

　曲を作るうえで基点になったのは、公式ホームページなどで流れている『HUNDRED LINE』という日常系の曲。タイトルのイメージに合い、かつ展開があって長めの曲が必要だろうということで作ったもので、そこからバリエーションを増やしていきました。先ほど、小高がスクリプトを書くうえで必要になったら新たに発注をかける、という話をしていましたけど、当初は毎日のように曲が増えていきましたよね。

開発が始まったころはそんな感じでした。

基本的にリモートワークなので、「ああいうのも必要、こういうのも必要」みたいな要望がチャットでつぎつぎと来るんです。

――そう聞くとたいへんそうですが……。

ただ、僕はそういう発注が嫌いではないんですよ。もちろん、全体のプロットは読んでいるのですが、具体的にどういう“いざこざ”が起こるのか、楽曲の発注とともに可視化されていくのも好きなので。

結果的に、新たに必要になった曲を翌朝までに提出するというようなルーティンが作られていました。やはり小高が自身でスクリプトを打つうえで曲が仕上がっていたらイメージもしやすいでしょうし、「欲しい曲がすぐ用意できたら喜ぶだろうな～。あっ、発注の詳細が届いた、すぐにやろう！」といった感じで（笑）。言ってしまえば、僕も小高ファンのひとりなので、そこまでやりたくなってしまうんです。

演出がすぐに確定するので、ものすごく助かりました。僕も作業を後回しにせずにその場でハッキリさせたいタイプの人間なので、同じ社内でそういうスピード感で作業してもらえるのは大きな強みだと思います。これが外部のクリエイターさんだと、そうはいきません。

へたしたら1曲で1ヵ月くらいかかっちゃいますからね。それを場合によっては数時間で骨格ができたりもするので。

ふわふわとしたアンビエント系の曲だったら、その場で作ってもらって「これで」みたいなこともありましたよね。

ライブ感覚で曲を作っている感じです。

――おふたりの関係性が熟しているからこそなせる業のような。

そうですね。それはあると思います。

　『ダンガンロンパ』のころと違い、いまでは同じ会社ですし（笑）。あと、新規IPとなるとどんなに曲数を抑えようとしても新たな曲がつぎつぎと必要になってしまい、そうせざるを得なかったというのもあります。

どれくらい曲を作ったのかというのも自分ではあんまり感覚がないんですよね。ゲーム内のギャラリーには90曲以上あるようなのですが、カットシーンなども含めてノイズミュージックのように演出したものも数えるなら400曲以上は作ったのかなと。本作は会社勤めの社会人が全貌を見ようとしたら5年くらいかかりそうなボリュームですが、曲に関してはふつうにプレイするだけでギャラリーは埋まるのではないかと思います。

――それでも、かなりたいへんな作業だったのではないでしょうか？

　おそらく、ほかのスタッフのインタビューでは「『ハンドレッドライン』の制作現場は作業量が多くてたいへん！」という話題が出ていると思いますけど、曲に関してはそういうイメージがじつはありません。むしろ、SEのほうがたいへんだったのではないかなと……。

　『レインコード』のときもSEは多かったですからね。

　そうそう。ですから、個人的にいちばん苦労したのはスケジュールの調整作業のような気がします（笑）。タイムライン的には『レインコード』から休みなしでしたし。

――ふたつのタイトルの作業時期が被っているとなると、作曲する際の頭の切り換えも難しそうな印象を受けますが。

複数のラインのお仕事が同時に入ってくることもありますが、それぞれで曲調がガラッと変わる場合は、片方の作業が行き詰まったときのいい気分転換になるんです。そういう意味では、作業の同時進行が得意なのかもしれません。また、僕は会社の経理も担当しているので、このあたりがうまく切り換えられれば大丈夫なんだと思います。

――『ダンガンロンパ』シリーズのときは“サイコポップ”がテーマだったように、作品に応じてイメージしやすい楽曲のジャンルもあるかと思いますが、本作に関してはいかがでしたか？

最初に「どんな感じ？」と聞いたときに言われたことを鮮明に覚えています。

ぜんぜん覚えていないな（笑）。

　ちょうど『レインコード』の作業が終わったころだったので、「あんな感じ」と（笑）。さらにオーダーとして『ダンガンロンパ』のころに作った曲のテイストにも近づけてほしいというのがあって、そこからはいろいろ考えました。

――楽曲を作るうえでとくに意識されたことがあったら教えてください。

　僕が曲を作るうえでひとつ意識していることがあって、それは“キャラクターどうしが会話している場面において、曲もひとりのキャラクターとして成立すればしっくりくる”ということ。『ダンガンロンパ』の舞台に携わったときに、演者さんたちとお酒を飲んでいて「音楽は演者のひとりですよね」という話題になってからは、そのことをずっと念頭に置いてきました。それも踏まえて、キャラクターどうしがやり取りするシーンでは打ち込み系の曲に。さらにそこにノスタルジーな要素も少し加えています。

――ノスタルジーというと、実家感があるような感じでしょうか？

インターネットではよくそう言われますね（笑）。具体的には、過去に使っていた音色に似せた音をちゃんと現代で作り直してから、今回の曲に当てはめるという手法を何曲かで取らせてもらいました。そのために十数年前に使っていたシンセサイザーを倉庫から持ち出したりもしたんですけど、それが“Virus TI”というちょっと変わったシンセだったこともあり、古いMacをつなげないと当時の音色が出せなくて……。あえて過去作とは違った曲調でそういった音色を使っていたりもするので、皆さんにも楽しんでいただけたらうれしいです。

――先ほど話題に上がった『HUNDRED LINE』という曲も、そういった作りに？

はい。音色といった面ではすべて新しくしているんですけど、みんなでワチャワチャしているときは、過去作で感じたインスピレーションが蘇ってくるような感じに仕上げられたと思います。

　『HUNDRED LINE』はこちらの発注通りという感じでした。日常系の曲というくくりでいうと、僕は『ダンガンロンパV3』の曲がお気に入りなので、そのテイストを求めたら違和感のない楽曲が上がってきました。あの日常曲はちょっとクール寄りなんですよね。

そうそう。ちょっとクールな感じ。

本作も戦争がテーマになっているので、殺伐とした感じがマッチしているというか。まさにイメージ通りでした。

――その後は、どういった形で曲作りを進めていかれたのでしょうか？

ひたすら発注リストを埋めていくだけでした（笑）。先ほども話しましたけど、今回はスケジュールが最大の敵で……。あるとき「こっちの曲は作りますけど、あっちの曲は作らなくていいですか？」というようなことを言ったのですが、削ろうとしたのが説得イベントの曲だったんですよ。いま思えば、「重要な説得イベントの曲をカットできるわけがないじゃん！」という感じですけど（笑）。

確か、天秤にかけられていたのが探索パートの曲ですね。そちらもエリアごとに曲を変えようとしていたんですけど、よくよく考えたらそちらは分けなくてもいいだろうと。でも、説得イベントを削るわけにはいかないので、そちらはやりましょうという話で落ち着きました。

――高田さんがそこまで追い込まれることはなかなかないのでは？

そう……ですね……。いや、振り返るといつも追い込まれている気がします！（笑）

クワイアからデジタルロックへ。バトル曲が形作るカタルシス

――バトル曲は、日常パートとは一線を画すような印象ですが、制作秘話も教えてください。

本作の曲作りに際して、オーケストラの生演奏を入れるということも考えていたのですが、小松崎のいわゆるフォトリアル調ではないキャラクターイラストが軸になる日常パートとはなかなか合わないように感じました。一方で、シミュレーションRPGのバトルシーンを説明するには、生オケっぽい曲がメタ的にもぴったりハマるなと。

　バトルに関しては、僕は1990年代のデジタルロックをイメージしていました。それこそBOOM BOOM SATELLITES（1997年にヨーロッパでデビューした日本のロックユニット）のような。いまの洗練されたロックとは少し違う、エレクトロニックとケミカル・ブラザーズのあいだのようなロックですね。実際に上がってきた楽曲を聴いたときも「これこれ！」といった感じで。曲の面でも『ダンガンロンパ』の学級裁判のような盛り上がりを作りたくて、それが見事に叶った印象です。

　最初に作ったのはバトルの『WAVE 1』でしたね。バリエーションは多いのですが、曲数はそんなに多くないので、あまり苦労した記憶もありません。

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セブンネットショッピングにて、Nintendo Switch 2（ニンテンドースイッチツー）の販売方法が発表された。2024年4月24日から2025年5月1日までの期間中に1000円［税抜］以上の購入履歴があることと、メルマガを“受け取る”に設定していることが応募条件となる。

【Switch2】セブンネットショッピングで予約抽選が開始。応募条件はいまから1000円以上買う＆メルマガ登録【スイッチ2】

『原神』の限定グッズが当たる、コカ･コーラとのコラボが2025年4月28日より実施。コカ･コーラ社製品4本購入でオリジナル巾着がもらえる。

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AmazonにてNintendo Switch 2の商品ページが公開された。招待販売での展開となり、リクエストをして招待者のみ購入可能となる。

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ヤマダデンキの公式通販サイト“ヤマダウェブコム”にて、2025年6月5日発売のNintendo Switch 2の抽選販売の受付が開始された。応募の受付は4月27日23時59分まで。当選発表は5月2日に行われる。

【Switch2】ヤマダデンキの抽選販売の受付が開始。デジタル会員アプリへの本登録、過去1年間での商品購入実績が条件

楽天ブックスにて、2025年6月5日発売のNintendo Switch 2の抽選販売が開始された。抽選受付期間は4月30日（水）11時59分までで、当選連絡は5月16日（金）ごろを予定している。

【Switch2】楽天で抽選販売がスタート。過去1年間で楽天ブックスでの注文・発送の履歴、楽天会員でのエントリーが必須【スイッチ2】

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